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可梓航
2019年06月19日 03:46

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电影《密室逃生》讲诉了六名陌生玩家被选中参加一场密室逃脱游戏,胜者将获得高额奖金。当一切后他们却发现和想象的完全不同,游戏变成现实,每一个关卡都威胁到玩家的生命。或许只有团结一致,他们才有机会逃出危机艰难破局。

新的一年,荧屏上涌现一大波观察类综艺。不管是主打女明星私下真实生活的《我家那闺女》、90后社交观察类真人秀《美好的遇见》、聚焦女明星婚恋生活的《妻子的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》,在收视表现上都不错。不过,虽然美其名曰包含婚恋+观察、夫妻+观察、亲子+观察等多种形态,但当下观察类综艺的路子,似乎越走越窄。有人不无戏谑地表示,观察类节目三大宝:催恋、催婚、催生娃。

吴昕在节目中对好友掏心掏肺地哭诉,如果她去结婚生子停工一年半,还能不能回到原来的工作领域?自己是唯一被砍节目的主持人,这是不是就说明她是最差的那个?这些对工作的焦虑、对自我的怀疑,正是当下年轻人的痛点,观众在她们身上看到了自己的影子,因而更能产生共鸣。

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退一步来说,就算经过时间的检验,《地球最后的夜晚》就是一部彻头彻尾的烂片。但是,这些年来我们看过的烂片还少吗?有那么多的商业烂片招摇过市,还堂而皇之地圈走上亿的票房,我们连鄙视都懒得鄙视一下了,对于一部文艺烂片,却要如此兴师动众地声讨,未免有些苛责了。王家卫只有一个,我们不能要求每一部文艺片都能经典传世,一出现就直奔国际电影节大奖而去,就直击观众的灵魂深处。电影的成长是需要土壤和空间的,几十部商业烂片才能供养出一部《我不是药神》,但是现在我们留给文艺片的空间实在是太小了。不论营销还是内容,请给文艺片留出一些探索的试错空间,我们应当允许它们犯错,允许它们不解风情,只有在包容的土壤上面自由生长,才能开出有生命力的艺术之花。

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这四个因素结合起来,就是十七八岁乃至20出头的男性,在现代环境下被视为未成年甚至半个童年,还没有义务表现出非常明显的男性(社会学)特征,所以被上一代人视为“阴柔”。这里我不是鄙视谁,在十五六岁就上阵打仗、作工养家的那一代人看来,解放后那些读了中学才走向社会的(老)男生们也很不“爷们”。

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最能体现年味儿的,除了年夜饭,大概就是央视的春节联欢晚会了。从某种意义上来说,央视春晚也是年夜饭,它是一顿满足百姓精神生活的年夜饭,想要做好这道老少咸宜的年关大餐,真是不容易。

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